• ПРЕДМЕТНА СНИМКА НА ДИМ

    “smoke”, автор Raul Ospina

    Заснемането на дим не е лесно, но ако имате време или стоите вкъщи в някой дъждовен ден, можете да опитате.

    Прочети още...  
  • 10 СЪВЕТА ЗА СЪЗДАВАНЕТО НА ЕФЕКТНИ СНИМКИ ЗА ИНТЕРНЕТ МАГАЗИН

    При създаването на собствен интернет магазин пред вас възникват две основни задачи: в него да влязат посетители и отваряйки го, да не го напуснат веднага. За това несъмнено помагат красивите, увлекатерни снимки, които при цялата си художественост са длъжни да разкажат какво именно продавате.

    Прочети още...  
  • РЕКЛАМНА ФОТОГРАФИЯ НА ПЛОД И МЛЯКО

    В този урок ще покажем процеса на снимане на класически рекламен дует: плод и мляко.

    Задачата на тази предметна снимка е в едър план да запечатаме момента,

    Прочети още...  
  • FAQ ЗА ПРЕДМЕТНАТА ФОТОГРАФИЯ #2. ОРГАНИЗАЦИЯ НА РАБОТНОТО МЯСТО В ПРОДУКТОВАТА ФОТОГРАФИЯ

     

    • Заблуда е, че предметната палатка е много удобна за снимане на голям брой предмети. Използването на палатка за продуктова фотография често не ускорява процеса, а го забавя, особено при смяна на изделията или гледната точка.
    • Прочети още...  
    • FAQ ЗА ПРЕДМЕТНАТА ФОТОГРАФИЯ #6. СХЕМА НА ОСВЕТЛЕНИЕТО В ПРОДУКТОВАТА ФОТОГРАФИЯ

      Започвайки снимките огледайте изделието, отбележете особеностите и материалите.

      Прочети още...

РЕКЛАМНА ПРЕДМЕТНА ФОТОГРАФИЯ. СНИМАНЕ НА ГЛАНЦОВИ ОБЕКТИ

Имиджова снимка на марката Skin Code

Гланцовите повърхности могат да са от различни материали: пластмаса, метал, цветно стъкло и т.н. Всеки материал има своите светлоотразяващи свойства и се държи различно при снимане с мека и "остра" светлина. Използваното осветление зависи от формата на обекта. При еднакви светлинни условия можем да подчертаем обема и да получим красиви бликове върху един обект и неестествено изображение на друг, дори да са от сходни материали, но с различна форма.

Снимка за марката Royal Effem

За да разгледаме техническите прийоми и възможните трудности, с които можете да се сблъскате при снимане на гланцирани обекти, аз избрах за примери 5 различни флакона:

* № 1 - пластмасова гланцова туба (крем за ръце)

* № 2 - пластмасов гланциран флакон с лого, изпълнено със сребристо багрило (спирала за мигли)

* № 3 - метализиран флакон (помада)

* № 4 - пластмасов гланцов флакон с метализиран етикет и капачка от матова пласмаса (лак за нокти)

* № 5 - метален флакон с огледална повърхност (тоалетна вода)

Предлагам да снимаме тези обекти на бял фон с последващо тифецване, използвайки различни светлинни схеми и избирайки най-подходящата за всеки обект.
Ще използвам 3 импулсни източника на светлина, синхронизатор, продуктова маса, статив и 2 листа бял /опалов/ плексиглас.

СВЕТЛИННА СХЕМА №1 (РЕФЛЕКТОРИ)

За начало ще заснема последователно 5-те наши обекта, използвайки обикновени рефлектори на всичките моноблокове.
Ще сложа единият лист бял плексиглас на масата, вторият отзад, като фон, а зад него импулсен източник на светлина с рефлектор, който осветява плексигласа на просвет.
В конкретните снимки използвах моноблокове с мощност 400 Вата, с регулиране на мощността от 1/1–1/32.
Настройките са следните: 2-та странични рефлектора 25 единици мощност, задния рефлектор на 28. Фотоапарат Nikon D800, обектив Nikon AF-S Nikkor 24-120mm F/4G ED VR. Настройките на фотоапарата: ISO 100, скорост на затвора: 1/250 сек., стойност на диафрагмата: f/16, баланс на белия цвят: светкавица. Фокусно разстояние на обектива: 120 мм.
От двете страни на обекта са разположени черни листове картон. Те ограничават излишната светлина и правят контурите на обекта по-отчетливи (разгледахме ги в статията за снимане на матови обекти).

Светлинна схема № 1

Флаконите заснети по схема № 1

Най-приемливо е осветен флакон №1. Но ако разгледаме бликовете от рефлекторите внимателно и изследваме тези области с инструмента Eyedropper Tool (Пипетка) в Adobe Photoshop, ще разберем, че те /бликовете/ съдържат 0% информация (бяло RGB 255, 255, 255).

Флакон № 1 — «Светлинна схема № 1»

При флакон № 2 обемът изчезна напълно и се проявиха и най-незабележимите драскотини.

Флакон № 2 — «Светлинна схема № 1»

Флакон № 3 също е с недостатъчен обем, не се вижда текстурата на материала.

Флакон № 3 — «Светлинна схема № 1»

При флакон № 4 текстурата на капачката от матова пластмаса е добре видима, но с това станаха видни множество микроскопични драскотини върху гланцирания корпус и метализирания етикет.

Флакон № 4 — «Светлинна схема № 1»

При флакон № 5 напълно се изгубиха обема и текстурата на материала, а огледалната му повърхност отрази всички предмети в студиото.

Флакон № 5 — «Светлинна схема № 1»

И така, видяхме, че подобно ярко осветление, проявяващо добре текстурата на матовите обекти е напълно неподходящо за снимане на лъскави предмети. Затова ще опитаме други светлинни схеми.

Малко отклонение: Когато поставим лъскав предмет върху предметната маса, често се наблюдава отражение на повърхността на масата върху предмета (снимка №1). Интензитета и появата на този ефект зависи от материала, формата, текстурата на сниманото изделие. За да се избегне това, трябва да отдалечим /повдигнем/ обекта с помощта на някаква поставка, по възможност с по-малка площ от предмета.

На снимка № 2 се вижда, че сме повдигнали флакона и отражението на плоскостта е по-малко.

На снимка № 3 виждаме, че вече липсва отражение.

Отражение на масата върху флакона и неговата промяна при повдигане на обекта

0
0
0
s2sdefault
  • ОБЪРНАТ ОБЕКТИВ

      

    Макроадаптер

    Позволява скрепване на два обектива (coupling), един, поставен на фотоапарата и втори, обърнат с челната си леща към неговата челна леща. Обърнатият обектив на практика изпълнява ролята на проксарна леща или макроконвертор.

    Прочети още...  
  • МАКРООБЕКТИВ

    Макрообективът е най-подходящия избор за макрофотография, т.е. с него се постига най-добрия резултат. Конструиран специално за макрофотография, с по-висока резолюция и значително "по-остър" от нормалните си събратя.

    Прочети още...  
  • СЪВЕТИ КЪМ МАКРОЛОВЦИТЕ

    1. Подготовка за макрофотолов
    2. Тръгваме на лов
    3. Къде да снимаме?
    4. Кого да снимаме?
    5. Кога да снимаме?
    6. С какво да снимаме?
    7. Защо снимките не са резки?
    8. Какви приспособления са необходими за макрофотография?
    9. Имам чудесни снимки, защо няма интерес към тях?
    10. Последни щрихи върху снимката. Подготовка за публикуване

    Прочети още...  
  • СНИМАНЕ НА ДИВАТА ПРИРОДА. ЗЕМНОВОДНИ

    Старото езеро.
    Във водата скочи жаба.
    Плясък в тишината.
    XVII в. Мацуо Басе

    Прочети още...  
  • ФОКУСИРОВЪЧНИ РЕЛСИ

    Фокусировъчните релси (Макрорелси, макрошейна, Focusing Rail) се поставят между главата на статива и фотоапарата и позволяват при фокусиране да се движи камерата, а не както при обичайното фокусиране - чрез въртене на гривната на фокуса. При снимане с фиксиран мащаб това е единственият начин на фокусиране.

    Прочети още...
© 2009-2018 MacroPic. All Rights Reserved.

Please publish modules in offcanvas position.