• КАКВО ТРЯБВА ДА ИМА ВЪВ ФОТОГРАФСКАТА РАНИЦА

    Има забавна тенденция, която наблюдавам често. Колкото по-дълго снима човек, толкова по-малка става раницата му.

    Прочети още...  
  • ХОДИХМЕ НА УОРХОЛ ...


    Ходихме с Маринка на Уорхол (Andy Warhol), в Третьяковку.

    Прочети още...  
  • Въпроси, с които да доведем до ступор продавачите на фототехника

    Продавачите са безусловно добри хора, но понякога, даже по-често от обичайното имат навика да натрапват своята гледна точка относно бъдещото ви оборудване. При това те сипят, меко казано спорни твърдения, представяйки ги едва ли не за абсолютно признати истини. Ако се замислим за всяко от тези твърдения, те рядко имат твърда почва под краката си.

    Прочети още...  
  • PHOTOSHOP за Титани

    (Илюстрована инструкция стъпка по стъпка за ефективна работа с програмата от инсталацията до деинсталацията)

    Прочети още...  
  • НЯКОИ ПРАКТИЧЕСКИ ПРИЙОМИ ПРИ ОБЩУВАНЕТО НА ФОТОГРАФА СЪС СОБСТВЕНАТА МУ ЖЕНА

    Както бях написал по-рано, има Висши Критици на фотоизкуството, просто критици, ценители, хора, равнодушни към фотографията, хора, които не обичат фотографията и накрая, жените и приятелките на фотографите.

    Прочети още...  

РЕКЛАМНА ПРЕДМЕТНА ФОТОГРАФИЯ. СНИМАНЕ НА ГЛАНЦОВИ ОБЕКТИ

Индекс на статията

Имиджова снимка на марката Skin Code

Гланцовите повърхности могат да са от различни материали: пластмаса, метал, цветно стъкло и т.н. Всеки материал има своите светлоотразяващи свойства и се държи различно при снимане с мека и "остра" светлина. Използваното осветление зависи от формата на обекта. При еднакви светлинни условия можем да подчертаем обема и да получим красиви бликове върху един обект и неестествено изображение на друг, дори да са от сходни материали, но с различна форма.

Снимка за марката Royal Effem

За да разгледаме техническите прийоми и възможните трудности, с които можете да се сблъскате при снимане на гланцирани обекти, аз избрах за примери 5 различни флакона:

* № 1 - пластмасова гланцова туба (крем за ръце)

* № 2 - пластмасов гланциран флакон с лого, изпълнено със сребристо багрило (спирала за мигли)

* № 3 - метализиран флакон (помада)

* № 4 - пластмасов гланцов флакон с метализиран етикет и капачка от матова пласмаса (лак за нокти)

* № 5 - метален флакон с огледална повърхност (тоалетна вода)

Предлагам да снимаме тези обекти на бял фон с последващо тифецване, използвайки различни светлинни схеми и избирайки най-подходящата за всеки обект.
Ще използвам 3 импулсни източника на светлина, синхронизатор, продуктова маса, статив и 2 листа бял /опалов/ плексиглас.

СВЕТЛИННА СХЕМА №1 (РЕФЛЕКТОРИ)

За начало ще заснема последователно 5-те наши обекта, използвайки обикновени рефлектори на всичките моноблокове.
Ще сложа единият лист бял плексиглас на масата, вторият отзад, като фон, а зад него импулсен източник на светлина с рефлектор, който осветява плексигласа на просвет.
В конкретните снимки използвах моноблокове с мощност 400 Вата, с регулиране на мощността от 1/1–1/32.
Настройките са следните: 2-та странични рефлектора 25 единици мощност, задния рефлектор на 28. Фотоапарат Nikon D800, обектив Nikon AF-S Nikkor 24-120mm F/4G ED VR. Настройките на фотоапарата: ISO 100, скорост на затвора: 1/250 сек., стойност на диафрагмата: f/16, баланс на белия цвят: светкавица. Фокусно разстояние на обектива: 120 мм.
От двете страни на обекта са разположени черни листове картон. Те ограничават излишната светлина и правят контурите на обекта по-отчетливи (разгледахме ги в статията за снимане на матови обекти).

Светлинна схема № 1

Флаконите заснети по схема № 1

Най-приемливо е осветен флакон №1. Но ако разгледаме бликовете от рефлекторите внимателно и изследваме тези области с инструмента Eyedropper Tool (Пипетка) в Adobe Photoshop, ще разберем, че те /бликовете/ съдържат 0% информация (бяло RGB 255, 255, 255).

Флакон № 1 — «Светлинна схема № 1»

При флакон № 2 обемът изчезна напълно и се проявиха и най-незабележимите драскотини.

Флакон № 2 — «Светлинна схема № 1»

Флакон № 3 също е с недостатъчен обем, не се вижда текстурата на материала.

Флакон № 3 — «Светлинна схема № 1»

При флакон № 4 текстурата на капачката от матова пластмаса е добре видима, но с това станаха видни множество микроскопични драскотини върху гланцирания корпус и метализирания етикет.

Флакон № 4 — «Светлинна схема № 1»

При флакон № 5 напълно се изгубиха обема и текстурата на материала, а огледалната му повърхност отрази всички предмети в студиото.

Флакон № 5 — «Светлинна схема № 1»

И така, видяхме, че подобно ярко осветление, проявяващо добре текстурата на матовите обекти е напълно неподходящо за снимане на лъскави предмети. Затова ще опитаме други светлинни схеми.

Малко отклонение: Когато поставим лъскав предмет върху предметната маса, често се наблюдава отражение на повърхността на масата върху предмета (снимка №1). Интензитета и появата на този ефект зависи от материала, формата, текстурата на сниманото изделие. За да се избегне това, трябва да отдалечим /повдигнем/ обекта с помощта на някаква поставка, по възможност с по-малка площ от предмета.

На снимка № 2 се вижда, че сме повдигнали флакона и отражението на плоскостта е по-малко.

На снимка № 3 виждаме, че вече липсва отражение.

Отражение на масата върху флакона и неговата промяна при повдигане на обекта

 

  • ВРЕМЕТО В КАДЪР

    Всеки човек, дори веднъж снимал пейзаж е забелязал, колко силно зависи крайния резултат от характера на светлината и времето.

    Намирайки се на едно и също място, в едно и също време от годината, в един и същи час, вие никога няма да получите две идентични снимки.

    Прочети още...  
  • СНИМАНЕ НА ДИВАТА ПРИРОДА. НАПРАВЛЕНИЯ

    Специализация, фотоагенции, създаване на фотоархив

    Прочети още...  
  • СКАНОГРАМА - СНИМАНЕ БЕЗ ФОТОАПАРАТ

    За да се занимаваш с фотографско изкуство не е задължително да вземеш в ръцете си фотоапарат и да тръгнеш да снимаш.

    Прочети още...